《艺术天成》杂志社社长杨文超拜访宋兆钦先生
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伴随着“中国梦书画臻品暨《艺术天成》创刊五周年精品系列展（名家进北大）”活动的结束，《艺术天成》杂志社社长、北京世纪文超文化传媒有限公司总经理杨文超于2015年5月4日拜访了此次活动的参展艺术家之一宋兆钦先生。
感谢宋兆钦先生为此次活动赐墨宝留念
宋兆钦，1942年12月生于山东章丘，1963年毕业于山东艺专国画专业（现山东艺术学院），现为中国美术家协会会员 、中国工笔画学会会员、中国职业画家协会会员、德州学院美术系教授，现居北京。
宋兆钦自幼喜爱名山大川，每每感叹高山之伟岸，大海之浩淼，北国之雄浑，江南之秀美······足迹遍及黄山、黄河、长江、长城，以泰山为独尊的五岳，更是他多次光顾的地方。近五十年来，游历于山川湖海之间，苦在其中，乐在其中。在跋渉中他找到了属于自己的艺术语言和艺术生命，这就是即深深扎根于传统又颇具时代气息的金碧山水。在本来五彩缤纷的世界上，又浓浓地涂上了金碧辉煌的一笔。其作品曾多次在国内外展出、发表，1997年《宋兆钦画集》由中国画报出版社出版，2000年《宋兆钦国画展》在山东美术馆举办，2008年《家园》入选第七届全国工笔画大展，2012年《问到武当》参加“话说武当”全国中国画作品展，获优秀奖，2014年，《春秋》入选“精致立场·全国第二届现代工笔画大展”2014《翠谷清音》入选“金陵文脉·2014年全国中国画展览”。
略谈工笔画的写意性
宋兆钦
中国画历来有工笔、写意之分，这种分法不好严格界定，也不宜严格界定。工笔画和写意画给受众的视觉感受迥然不同，既然如此，是否工笔画越来越精、写意画越写越好？问题不是那么简单，像写意不可缺少细节刻画一样，工笔画也要注意写意性。这就涉及到中国历史、中国文化观念、哲学观念、审美传统等诸多问题。
回顾历史，中国画的发展也像历史长河一样，经过了太多的转折跌宕。中国画的初始形态和发展一直到唐宋，都是以线造型或勾线填色，富有写实性和装饰性。然而，元代兴起的文人画，渐渐成了主体，虽然原则是意向造型，而文人画则更多地强调“意”而忽视了“象”，正如倪云林所说“逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。在以文人画审美观念占主导地位的文化艺术园地中，工笔画也不能只坚持严谨的写实性和富有韵味的装饰性，必须赋予画面相当的写意性，方能给人以“物趣”的同时亦给人以“天趣”。
“天人合一”是中华文明在几千年发展延续中积淀成的文化的深层核心。作为视觉艺术的中国画，必然集中体现这个核心。中国画不仅表现客观世界之美，同时又以画家的心性去关照、体会宇宙的精神，把握自然生成发展变异的规律，然后创造出一个融合了画家的感觉、心态和历史自然观的精神化自然。中华民族这一着重于主观情意与客观意象的交融中把握自然、把握世界的审美传统，形成了中国画的特殊传统-它既要描写自然风物之外貌，又注重显现其运动中的自在联系，而创造形神统一，情景交融的意境，这就是“天人合一”。作为中国画里的一个画种的工笔画，就不可能再去一意孤行地写实、再现。只有规范在”意向造型“这一风格内，才能既有”意“又有”象“，既有神又有形，既有主观又有客观。
不管是工笔还是写意，不管山水画、人物画还是花鸟画，同时生长在一个生态园中，工笔画虽有自己的个性和风貌区别于写意画，但内在品质还是统一和谐的，而不可能是对立的。各种绘画体裁在发展过程中互相交融、互相渗透是自然的事。写意画隐逸超脱的性情和对笔墨韵味的追求不可避免地渗透到工笔画中，所以，工笔画必须关照写意性。画史上那些工而”逸“、”雅“、”精工之极，又有士气“（董其昌）的工笔画才为上品。正如王原祁所说”妙处不在工，而在逸“。
近几十年来，在有识之士的大力倡导下，复兴工笔画的壮举功不可没。工笔画的题材空前拓展；绘画材料打破了过去的固有界限，一切可用之材皆为我所用；表现技法更是推到围墙，不择手段，无所不用其极；创作理念开阔、更新，构成意识逐渐强化，现代元素越来越多。这几十年工笔画得到空前的发展、丰富和提升，终于走出了文人画独尊的格局，通过多元化发展，达到了有史以来空前繁荣的局面。
然而，一种倾向掩盖另一种倾向。制作的痕迹越来越明显，成分越来越多，忘记了书写性、写意性，使有限的视觉空间局限了艺术韵味的散发。工笔画只有在发扬造型严谨、刻画细腻、设色微妙的同时加强写意性，不仅丰富自己的艺术语言，而且提升艺术品位，加强艺术感染力。这样，工笔画才能从艺术园的一隅走进共存共荣的宽阔世界，从风尘的过去走向开放的未来。
与王仲老师在一起交谈
徽乡记忆180x110尺寸：180x110 创作年代：2015年。2014年有幸到皖南一游，连绵起伏的山脉间点缀着黛瓦粉墙的徽乡村落，这种美，教我不吐不快。
家家都在花丛中190x110尺寸：190x110 创作年代：2011年。在春暖花开的季节，看到山区的风貌，想到新农村的生活，应有着一个和谐的世界，美好的梦。
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